Терра сигиллата: блеск без глазури

Терра сигиллата — это обычная глина, из которой оставили только самые тонкие частицы. Нанесённая тонким слоем и натёртая, она даёт мягкий блеск, похожий на полированный камень, без капли глазури. Греки покрывали ею чёрнофигурные вазы, римляне делали из неё целую отрасль. Сегодня это одна из самых доступных техник мастерской: нужны глина, вода, дефлокулянт, банка и терпение.

Что это и откуда

Название переводится как «запечатанная земля». Так называют римскую краснолаковую посуду, которую массово делали примерно в I веке н.э. Но сам приём старше: тот же сверхтонкий шликер греческие гончары веками использовали на чёрной и красной керамике.

Чёрный блеск аттических ваз получали обжигом в три стадии. Сначала печь работала с воздухом, и вся ваза становилась цвета глины. Потом в топку клали сырые дрова, атмосфера становилась восстановительной, и ваза чернела. На третьей стадии снова пускали воздух: открытая глина опять краснела, а участки, покрытые плотным тонким шликером, оставались чёрными. Шликер успевал спечься и уже не пропускал кислород.

Римская сигиллата родилась в Арреции, нынешнем Ареццо. Тонкостенную красную посуду там делали в формах, а на донце ставили клеймо мастера — иногда в виде отпечатка стопы. Ко II веку н.э. центр производства переместился в Галлию.

Принцип: отделить тонкое от грубого

Любая глина — смесь частиц очень разного размера. В воде крупные оседают быстро, мелкие держатся во взвеси часами и сутками. Тони Хансен (Digitalfire) приводит расчёт по закону Стокса: частица размером 2 мкм за 20 часов опускается всего на 20–25 см. Отсюда две вещи, от которых зависит результат: высота ёмкости и время отстаивания.

Дефлокулянт нужен, чтобы частицы не слипались в хлопья. Слипшиеся комочки ведут себя как крупные частицы и оседают вместе с ними. Разделённые частицы осаждаются по своему настоящему размеру, и самая тонкая фракция остаётся наверху.

Какая глина подходит

Сигиллату можно сделать почти из любой глины, но результат сильно зависит от неё. Американские авторы работают со своими марками. Rhonda Willers описывает их так:

• Grolleg (английский каолин) — холодный белый цвет, высокий глянец при полировке;
• Redart (красная легкоплавкая глина) — насыщенный железисто-красный, глянец от среднего до высокого;
• Newman Red — яркий красно-оранжевый, умеренный блеск;
• OM 4 (пластичная беложгущаяся глина класса ball clay) — тёплый белый, может давать высокий глянец.

У нас этих марок в продаже почти нет, да они и не обязательны. Смысл приёма в том, что из глины выделяется тонкая фракция. Поэтому для белой сигиллаты ищите тонкую пластичную беложгущуюся глину, для красной — обычную красную легкоплавкую. Хансен отмечает, что даже глины с похожей пластичностью дают очень разную сигиллату. Так что каждую новую глину проверяйте маленькой партией.

Готовые базы можно смешивать по объёму уже после сифонирования. Willers так соединяет красную Newman Red с белым Grolleg: цвет остаётся красно-оранжевым, а полируется смесь лучше.

Рецепты

Рецепты приведены так, как их дают авторы. Американские меры пересчитаны в метрические.

Разброс в доле дефлокулянта у разных авторов большой: от долей процента у Willers до 5 % от сухой глины в «low-tech» рецепте. Ориентир один — смесь должна стать текучей, а не густой. Начинайте с малой дозы и добавляйте по чуть-чуть.

Willoughby советует отстаивать сигиллату в прозрачных стеклянных бутылях с широким горлом: так хорошо видно, как разделяются слои.

Пошагово

1. Замешайте. Глину залейте водой и тщательно размешайте, удобнее всего миксером на дрели.
2. Добавьте дефлокулянт и перемешайте ещё раз.
3. Оставьте отстаиваться в высокой прозрачной ёмкости, не трогая и не перемешивая. Сроки — в таблице выше. Ориентируйтесь на картину в банке: должны появиться прозрачная вода сверху и чёткая граница осадка снизу.
4. Снимите воду. Верхний прозрачный слой аккуратно уберите, например шприцем.
5. Слейте средний слой сифоном. Это и есть сигиллата, обычно около половины объёма смеси. Не жадничайте: если зацепить осадок, в сигиллате будет песок, и блеск пропадёт. Осадок выбросьте.
6. Доведите плотность. Об этом следующий раздел.

Один из частых провалов — поспешность. Если сифонировать слишком рано, вместе с сигиллатой уйдут тяжёлые частицы. Они осядут уже в рабочей банке, и её придётся снова перемешивать и отстаивать.

Плотность: главный параметр

Источники сходятся: рабочий диапазон удельного веса 1,10–1,20, идеал — около 1,15. При такой плотности и краситель хорошо держится во взвеси.

Как измерить без ареометра. Взвесьте 100 г воды в прозрачном стаканчике и отметьте уровень. Вылейте воду, налейте сигиллату до той же отметки и взвесьте. Вес, делённый на 100, и есть удельный вес: 115 г — это 1,15.

• Слишком жидкая. Оставьте ёмкость открытой, чтобы часть воды испарилась.
• Слишком густая. Дайте ей ещё постоять и снимите воду сверху.

Для высокотемпературного обжига у Willers свои цифры. Сигиллату на Grolleg она держит около 1,15, иначе та отслаивается. OM 4 и Newman Red лучше работают при 1,20, допустимо до 1,30. Если плотность 1,10 и ниже, при высоком обжиге слой «съедается» золой и газами печи.

Нанесение

На какой стадии

Сигиллату наносят до утельного обжига — на кожетвёрдое или полностью сухое изделие.

• По кожетвёрдому она даже без полировки даёт восковой блеск, но ложится полупрозрачно.
• Сухой черепок впитывает больше: можно положить больше слоёв и получить ровную укрывистую поверхность. Минус — на этой стадии изделие самое хрупкое. Willers предпочитает сухие изделия.

Сколько слоёв

Слишком толстый слой — главная причина отслаивания. Общая толщина покрытия должна измеряться долями миллиметра.

Чем наносить

• Кисть. Мягкая, например акварельная беличья. Тонкие слои, не давая изделию полностью высохнуть между ними. Наносить быстро и равномерно, не перемачивая один участок.
• Распылитель. 3–4 слоя дают самую гладкую поверхность, без следов кисти и потёков. Такая поверхность особенно хорошо принимает дым. Распылять медленно и тонко, иначе пойдут потёки.
• Окунание подходит только для небольших прочных форм. Хрупкий сырец переувлажняется и трескается.

После нанесения выждите сутки перед обжигом. Для узоров при высоком обжиге наносите тёмную сигиллату поверх светлой: светлая поверх тёмной «тонет».

Полировка

Момент для полировки ловят по виду поверхности: она должна стать восковой, серой, но уже не мокрой. Если поверхность посветлела, она пересохла, и нужен ещё один слой. Натирают подушечками пальцев, замшей, мягкой тканью, тонким полиэтиленовым пакетом, микрофиброй или гладким камнем.

Полировка укладывает плоские частицы глины параллельно поверхности. Поэтому поверхность и блестит, и становится плотнее. Но это не стекло: жидкость всё равно медленно просачивается через стенку. Для посуды под воду нужна глазурь изнутри или спёкшийся черепок.

Обжиг

• Классический диапазон — конусы 08–04, примерно 940–1060 °C. Здесь сигиллата сохраняет восковой блеск. Willers обжигает образцы в электропечи до конуса 04.
• Выше конуса 1 (около 1136 °C) полированный блеск обычно пропадает, и сигиллата хуже запечатывает поверхность.
• Высокий обжиг в дровяной печи — отдельная история. Сигиллата начинает подплавляться и даёт поверхность от шелковистой до глянцевой. Willers обжигает её в анагаме до конуса 11 (около 1290 °C).

Температуры конусов указаны по таблице Orton для скорости нагрева 60 °C в час.

Цвет

Сама красная база даёт тёплые тона от красного до тёмно-коричневого. Для остальных цветов в сигиллату вводят красители. Пропорции из источников:

Светлые пигменты лучше вводить в белую базу: на красной они глохнут.

Сигиллата и дым

Самые эффектные результаты сигиллата даёт в дымовом обжиге: в яме, в капселе (сагаре), в бочке. Полированная поверхность принимает углерод пятнами и разводами, и каждая вещь получается единственной. Чарли и Линда Риггс в книге о «голом» раку описывают такой порядок для капсельного обжига:

1. Черепок — белая каменная масса или фарфор.
2. Сигиллату распыляют в 3–4 слоя и полируют мягкой тканью — до сатина, не до зеркала.
3. Утельный обжиг — до конуса 010 или 08, примерно 900–940 °C.
4. Капсельный обжиг с выдержкой 20 минут при 870–925 °C.
5. Готовое изделие покрывают воском или матовым фиксатором.

Риггсы предупреждают: в капселе видны все огрехи нанесения, неровные слои проявляются пятнами. А перегрев «сжигает» сигиллату, и блеск тускнеет.

Проблемы и что с ними делать

Источники: Linda Arbuckle, «Majolica & Lowfire Recipes» (рецепт Pete Pinnell); Rhonda Willers, «Terra Sigillata: Contemporary Techniques» (ACerS, 2019, ознакомительный фрагмент) и её статьи в Pottery Making Illustrated и Ceramics Monthly (2017–2026); Sumi von Dassow, «Terra Sigillata 101» (Ceramic Arts Network); Alan Willoughby, «Why Not Try Wood Firing Terra Sigillata?»; Tony Hansen, Digitalfire: Terra Sigillata; Charlie и Linda Riggs, «Naked Raku and Related Bare Clay Techniques» (фрагмент); The Metropolitan Museum of Art — объекты 254351, 257612 и очерк «Athenian Vase Painting»; таблица температур конусов Orton.