Нерикоми и нериагэ: узор, который проходит сквозь стенку

В нерикоми узор не нарисован на поверхности, а собран из цветных масс и проходит через всю толщу стенки. Снаружи и изнутри видно одно и то же. Это одна из самых красивых и самых коварных техник: ошибки здесь прощаются хуже всего, а трещины любят идти точно по стыкам цветов. Разберём, где кончается нерикоми и начинается нериагэ, как подготовить цветные массы, чтобы они не разошлись в сушке и обжиге, и почему узор проявляется только после скребка.

Два слова — две техники

Оба термина образованы от японского глагола нэру — «месить, вымешивать».

• Нериагэ — «вымешать и поднять». Работа на гончарном круге: пласт из цветных слоёв центруют и вытягивают, узор закручивается спиралью вместе с массой.
• Нерикоми — «вымешать и вдавить». Ручная формовка: из цветных масс собирают блок с узором, режут его на пластины и вдавливают их в форму или собирают из них изделие.

Границы размыты. В Японии словом «нериагэ» часто называют обе техники, а термин «нерикоми» в нынешнем значении закрепился только в 1970-е. В Англии ту же семью приёмов называют agateware — «агатовая керамика», за сходство с полосатым срезом агата.

Немного истории

Мраморный черепок умели делать в Китае эпохи Тан, в VII–VIII веках. Китайские гончары различали два варианта: узор только на поверхности и узор, проходящий через всю массу. Из Китая техника пошла в Корею, а в XVIII веке агатовую керамику массово делали в английском Стаффордшире. Агатовые чайники того времени сейчас лежат в крупнейших музеях.

В Японии сохранились единичные вещи периодов Момояма и Эдо, но настоящий расцвет пришёлся на вторую половину XX века. Ключевая фигура — Мацуи Косэй (1927–2003), настоятель храма в Касаме, префектура Ибараки. Он изучал китайскую мраморную керамику, восстановил её приёмы и придумал собственные геометрические и растительные узоры. В 1993 году Мацуи получил звание Живого национального сокровища Японии именно за нериагэ.

Главный закон: одна основа для всех цветов

Все цветные массы делают из одной белой основы. Это не эстетика, а физика: разные массы по-разному сохнут и по-разному садятся в обжиге. Если рядом лежат две полосы с разной усадкой, на границе возникает напряжение, и стык разрывается. Поэтому цветные массы готовят так, чтобы они отличались только красителем.

Какую основу брать. Лучше всего подходят тонкие гладкие массы: фарфор и белая каменная масса. На белом фоне красители дают чистый цвет, а мелкое зерно позволяет резать тонкие и чёткие пластины. Шамот в нерикоми мешает: он рвёт кромку при нарезке и размывает границы узора.

Красители: пигменты или оксиды

Окрашивать массу можно керамическими пигментами (готовыми красителями) или оксидами металлов. Разница принципиальная.

• Пигменты стабильны, предсказуемы и почти не меняют поведение массы в обжиге. Это основной выбор для нерикоми.
• Оксиды дешевле и дают живые, «природные» оттенки. Но многие из них — сильные плавни. Масса с железом, марганцем или кобальтом спекается раньше и садится сильнее, чем белая. Именно на таких парах цветов чаще всего и рвутся стыки.

Цифры — ориентир для старта, а не рецепт. Точную долю подбирают тестом под свою основу и температуру.

Как вводить краситель

Самый равномерный способ — смешать краситель с сухой массой в порошке, затворить водой, подвялить на гипсе и тщательно промять. Если основа уже пластичная, краситель разводят в небольшом количестве воды до густой кашицы и вминают в пласт. Во втором случае мять придётся долго: любые разводы и непромесы потом проявятся в узоре.

Вся работа с сухими красителями — только в респираторе и с влажной уборкой. Пигментная пыль летит по мастерской и оседает на всём, включая соседние белые массы.

Тест на совместимость усадки

Прежде чем строить большой блок, проверьте цвета в паре. Из каждой цветной массы раскатайте полоску, нанесите на сыром изделии две метки на расстоянии 100 мм, высушите и обожгите. Расстояние между метками после обжига и есть показатель усадки.

Практическое правило: разница в общей усадке между цветами в пределах 0,5 % обычно безопасна. Если она около 1 % и больше, стыки этой пары будут трескаться. Лечится это уменьшением доли оксида или заменой оксида на пигмент того же цвета.

Второй тест — контрольная пластина: сложите полосы всех цветов в одну плитку и обожгите её. Если на границах после обжига нет волосяных трещин и пластина не выгнулась, палитра готова.

Нерикоми шаг за шагом

1. Выравниваем влажность

Все цветные массы должны быть одинаково мягкими. Это главное условие на этапе сборки. Проверка простая: надавите пальцем на каждый ком — сопротивление должно быть одинаковым. Если один цвет суше, заверните его во влажную ткань и плёнку и дайте выровняться. Масса для нерикоми обычно чуть твёрже, чем для круга: так пласты не размазываются при сжатии.

2. Собираем блок

Из цветных пластов, жгутов и нарезанных деталей собирают блок, в сечении которого заложен будущий узор. Детали укладывают плотно, без зазоров и пузырей. Каждый новый слой прижимают скалкой или ладонью. Слишком сильное давление размазывает и искажает рисунок, слишком слабое оставляет пустоты, которые потом станут трещинами.

3. Даём блоку отлежаться

Собранный блок плотно заворачивают в плёнку и оставляют на сутки-двое. За это время влажность на стыках выравнивается, детали «срастаются», а блок становится твёрже и режется чище. Свежесобранный мягкий блок при нарезке мнётся, и узор плывёт.

4. Режем пластины

Режут натянутой струной или тонким острым ножом, строго поперёк узора. Толщина пластин обычно 4–8 мм: тоньше — трудно собрать и легко порвать, толще — тяжёлое изделие и долгая сушка. Нарезанные пластины сразу укрывают плёнкой: тонкая цветная пластина пересыхает за минуты и потом трескается при изгибе.

5. Собираем изделие

Классический японский путь — вдавливание пластин в форму из гипса или утельного черепка. Пластины укладывают встык, кромка к кромке, а стыки тщательно проглаживают и уплотняют резиновой или деревянной циклей изнутри. Шов должен стать монолитом, иначе он раскроется в сушке. Склеивают шликером из той же белой основы, но шликера нужно минимум: его излишки размазывают цвета.

Второй путь — собрать из пластин единый пласт и раскатать его. Раскатка вытягивает и искажает рисунок, и это можно использовать как художественный приём. Из такого пласта делают изделия на хамп-форме, коробки, плитки.

6. Проявляем узор

Вот момент, который знают не все. Сразу после формовки узор выглядит мутным: при сжатии и заглаживании цвета размазались по поверхности тонкой плёнкой. Когда изделие доходит до кожетвёрдого состояния, поверхность снимают металлическим скребком или циклей — тонко, буквально на десятые доли миллиметра. Под размазанным слоем открывается чистый, резкий рисунок. Обычно скребут и снаружи, и изнутри.

После утельного обжига поверхность доводят мокрой наждачной бумагой. Сухую сырую массу не шкурят: это облако кремнезёмной пыли в лицо, а пыль с красителями ещё и токсичнее.

7. Сушим медленно

Сушка — самый опасный этап. Изделие из нерикоми — это десятки стыков, и каждый из них работает как надрез. Ни одна часть не должна высохнуть раньше другой. Изделие сушат в форме или на ней, под плёнкой, иногда неделю-две. Края, которые сохнут быстрее, дополнительно укрывают полоской плёнки. Плёнку открывают постепенно, начиная с последних дней.

8. Обжигаем и глазуруем

Утельный обжиг — как для основы. В политом обжиге нерикоми обычно оставляют снаружи без глазури или покрывают очень тонким слоем прозрачной: толстая и тем более глухая глазурь гасит рисунок. Внутреннюю поверхность посуды глазуруют прозрачной глазурью. Спечённый фарфор после обжига можно отполировать алмазными шкурками — неглазурованная поверхность становится шелковистой, а узор глубоким.

На тонком фарфоре нерикоми даёт ещё один эффект: светлые участки просвечивают, а цветные — нет. Против света рисунок буквально загорается.

Нериагэ: узор на гончарном круге

Здесь узор не собирают по плану, а «выращивают» вместе с формой. Из чередующихся пластов белой и цветной массы складывают стопку и сжимают её в ком. Ком почти не мнут: два-три перекидывания «разрезать и шлёпнуть» дают полосы, а пятое-шестое превращает их в однородную грязь.

Решает ориентация слоёв на круге:

Дальше несколько правил, которые отличают нериагэ от обычного точения:

• Минимум центровки. Каждый подъём кома конусом закручивает и перемешивает слои. Центруют как можно меньше, а сам ком сразу собирают максимально ровным.
• Минимум воды. Вода и шликер на стенке размазывают цвета в серую плёнку. Работают почти «на сухую», с губкой, снимая шликер почаще.
• Стенку оставляют толще обычного. После вытягивания её всё равно будут скрести, и запас в 1–2 мм нужен для проявки узора.
• Узор проявляют при обточке. На кожетвёрдом изделии внешний слой снимают петлёй и скребком. Чтобы обточить и внутреннюю поверхность, изделие ставят на патрон (чак).

Частый приём — комбинировать: тулово точат из белой массы, а пояс или воротник — из кома нериагэ, потом соединяют. Так цветная масса тратится только там, где она видна.

Почему трескается: разбор типичных дефектов

С чего начать

Первые работы лучше делать на двух цветах — белом и одном цветном на пигменте. Начните с полос или спирали: они прощают неточности. Форма — простая неглубокая пиала или тарелка на гипсовой форме. Вместе с изделием обожгите полоски для теста усадки: тогда вторая работа уже будет опираться на ваши собственные цифры, а не на чужие таблицы.

Нерикоми медленная техника. Блок, отлёжка, нарезка, сборка, скребок, долгая сушка — от первого кома до обжига проходит две-три недели. Но и результат такой, какого не даст ни одна роспись: узор, который невозможно стереть, потому что он и есть сама стенка.

Источники: коллекция The Metropolitan Museum of Art (объекты 49556 и 192906); Joan B Mirviss Ltd, выставка «Layered Clay», 2024; Ceramic Arts Network, «Neriage and Nerikomi Explained»; Corrie Bain, «A beginner’s guide to Nerikomi».