Цветные массы: пигменты и оксиды с дозировками
Окрашенная в массе глина нужна для нерикоми и нериагэ, агатовой керамики, цветного литья и просто для черепка, который не надо глазуровать ради цвета. Покрасить массу легко, а вот получить предсказуемый цвет и не порвать изделие по границе двух цветов — сложнее. Ниже собраны дозировки из опубликованных источников, данные о том, как красители меняют спекание, и порядок, по которому строят собственную палитру.
Пигмент или оксид
Красят массу двумя классами материалов.
- Керамические пигменты (у американцев — stains, самые известные — Mason) — это заранее синтезированные и обожжённые цветные соединения. Они дают ровный предсказуемый цвет и, как правило, слабее влияют на спекание. Но стоят дорого и нужны в больших долях.
- Оксиды и карбонаты металлов — железо, марганец, кобальт, хром, никель, рутил, ильменит. Дёшево и в малых долях, но многие из них — плавни: меняют усадку, спекание, а некоторые выделяют газ и вспучивают черепок.
Н. Линденфельд в книге о фарфоре даёт простое соотношение: пигментов Mason вводят 8–12 %, «чистых» оксидов — 2–4 %.
Сколько пигмента нужно
Главное, что надо знать про пигменты в массе: их нужно гораздо больше, чем в глазури. Разные авторы называют такие ориентиры:
| Источник | Дозировка | Комментарий |
|---|---|---|
| Тони Хансен, Digitalfire | обычно 5–20 % | каждый цвет подбирать тестом |
| Хансен, о чёрных фарфорах | 5–7 %, синим меньше | красным и жёлтым — «гораздо больше», без цифры |
| Н. Линденфельд | 8–12 % | пигменты Mason в фарфоре |
| Энн Моссман, Ceramics Monthly | не меньше 5 % | для насыщенного цвета |
| Корри Бейн | около 5–10 % | для нерикоми |
| The Pottery Wheel | тёмные — от 5 %, светлый тон от 2 %; жёлтый, фиолетовый — не меньше 10 %, жёлтый ближе к 15 % | от веса пластичной глины |
Опыт керамистов показывает, насколько разными бывают пигменты. Один мастер на форуме Ceramic Arts Daily при 16,7 % синего получил лишь средний тон, а красный Mason Scarlett при 23 % в его массе был почти не виден. Другой называет для красного пигмента «для масс» 12 %. Поэтому дозировку всегда проверяют рядом: 5, 10, 15, 20 % от сухого.
От сухой или от сырой массы
Проценты считают от сухого вещества. В пластичной глине около 20 % воды, и разница между «от сырой» и «от сухой» на малых дозах невелика. Для шликера она уже существенна. Эллисон Кокран, работавшая с литейным фарфоровым шликером (35–40 % воды), приводит пример: 125 г шликера при 40 % воды — это 75 г сухого, и 0,5 % пигмента от него — 0,375 г. Её тестовые ряды шли от 0,5 до 10 %. Вот точки, которые она использовала как углы цветового бленда:
| Цвет | Доля | Пигменты Mason |
|---|---|---|
| Синий | 1 % | 6306 Vivid Blue |
| Фиолетовый | 4 % | 6319 — 85 %, 6020 — 10 %, 6306 — 5 % |
| Голубой | 5 % | 6376 Robin's Egg |
| Розовый | 5 % | 6020 |
| Жёлтый | 5 % | 6450 Praseodymium |
| Бирюзовый | 5 % | 6242 Bermuda |
| Зелёный | 5 % | 6236 Chartreuse |
| Красный | 6 % | 6033 Sunset и 6026 Lobster пополам |
Температуру обжига Кокран не указывает, поэтому таблицу стоит брать как пример построения палитры, а не как готовый рецепт.
Какие пигменты годятся для массы
В справочнике Mason нет колонки «пригоден для массы», но есть пометки. Сноска 1 гласит, что пигмент можно использовать как «body stain» в фарфоре при высоких температурах. Отдельно сказано, что все коричневые пигменты годятся для масс, но их оттенок сильно зависит от состава массы и температуры. Есть и специальный раздел пигментов для масс: 6020 (Mn-Al розовый), 6069 (Fe-Zr коралловый), 6268 (Cr-Co зелёный), 6300 (Co синий), 6319 (Mn-Al-Co лавандовый), 6434 (Fe-Zn жёлтый), 6485 (Cr-Sb-Ti жёлтый). Процентов и температур для них Mason не даёт.
Предельные температуры в справочнике указаны сносками: 1080 °C, 1180 °C и 1260 °C. Сама фирма оговаривает, что это лишь грубый ориентир: цвет зависит от режима, атмосферы и скорости остывания.
Розовые и красные: самые капризные
Требования к цинку и кальцию Mason формулирует для глазурей. Хромово-оловянные розовые (6000, 6001, 6003, 6006) требуют глазури без цинка с 6,7–8,4 % CaO (12–15 % мела) и температуры не выше 1260 °C. Krueger Pottery добавляет для 6000: стабилен от конуса 06 до конуса 12, нужен высокий кальций, мало или нет цинка и магния, окислительная атмосфера весь обжиг.
Для массы это превращается в проблему. По опыту керамистов, ввести в массу 10–12 % мела, чтобы «проявить» хромово-оловянный розовый, нельзя: кальций сработает как плавень и сдвинет спекание. Поэтому для массы советуют алюмо-марганцевый розовый 6020, созданный именно для масс. Инкапсулированные (кадмиевые) красные для масс тоже подходят плохо: кальция или цинка для их проявления нужно намного больше, чем есть в массе. Это опыт мастеров, а не данные производителя.
Оксиды: дозировки и подвохи
| Оксид | Доля в массе | Что важно |
|---|---|---|
| Диоксид марганца MnO₂ | около 10 % — чёрный, около 5 % — серый; в терракоте 5 % — тёмно-серый или чёрный | торговый продукт может содержать лишь 75 % MnO₂; при обжиге теряет около 14 % массы и газит |
| Умбра | около 10 % — буфная глина обжигается в чёрный | на конусе 6 разлагается, даёт пузыри в глазури и вспучивание |
| Красный оксид железа Fe₂O₃ | 3–5 % и больше в терракоте | 4 % обычно дают ярко-красный, 3 % совпали с цветом природной красной глины; доломит красный цвет гасит |
| Оксид кобальта | в глазури обычно 1 % и меньше | в массе трудно избежать крапа; Хансен перешёл на синие пигменты |
| Ильменит | около 1 % | тёмно-коричневый крап |
| Рутил гранулированный | от 0,2 % | крап |
| Гранулированный марганец | около 0,2 % | крап; 0,3 % уже вспучивали массу на конусе 7 |
Хромовый и никелевый оксиды Digitalfire описывает для глазурей: оксиду хрома для тёмного зелёного обычно хватает 2 %, он тугоплавок и даёт плоский непрозрачный цвет; никель в глазури тонирует уже при доле меньше 1 %, норма — 2–5 %. Для масс прямых цифр по ним мы не нашли.
Несколько тонкостей с железом. Даже очень чистый фарфор содержит около 0,15 % железа. Кальций обесцвечивает железо в массе, особенно когда CaO примерно втрое больше Fe. В восстановлении железо становится очень активным плавнем, в окислении остаётся тугоплавким; частицы железа в восстановлении плавятся и дают крап и пятна.
Марганец — главный источник вспучивания. По данным Хансена, масса с 0,3 % гранулированного марганца начала вспучиваться на конусе 7 (около 1240 °C), хотя без марганца была стабильна до конуса 8. При 10 % MnO₂ для чёрного цвета запас по температуре ещё меньше. Тёмные марганцевые массы нужно испытывать на максимальной температуре вашей печи, а не на номинальной.
Как красители меняют спекание
Хансен описывает механизм на примере мраморной чаши, треснувшей по границе красного и зелёного участков. Одни пигменты делают фарфор тугоплавче — огневая усадка меньше, другие стекловиднее — усадка больше. Эффект растёт с долей пигмента. На границе двух масс возникает напряжение, пропорциональное разнице усадок. В той чаше красный участок оказался стекловиднее, а зелёный — тугоплавче, и чаша раскололась по стыку.
Его решение — держать три варианта базового фарфора: обычный, более и менее стекловидный, и подбирать к каждому пигменту свою базу. Совместимость пары проверяют двухслойной полоской: две массы склеивают в одну полосу и обжигают; если усадки не совпадают, полоса изгибается. Заодно Хансен замечает, что в более стекловидном фарфоре цвет ярче.
М. Эриксон и Р. Хантер, работающие с агатовой керамикой, формулируют правило коротко: усадка и температура обжига цветных масс должны совпадать; кроме того, стоит учитывать плотность, пластичность и прочность. Корри Бейн советует брать одну базовую массу для всех цветов и выравнивать влажность — тогда усадка будет близкой. Пробный обжиг обязателен в любом случае.
Как ввести пигмент
Опубликованы три способа.
- Сухой. Пигмент насыпают между лепёшками глины и клинят. Корри Бейн смешивает массу и пигмент в сухом виде, затем затворяет водой, подвяливает на гипсе и клинит — по её мнению, так результат самый стабильный.
- Пастой. Пигмент разводят водой до пасты, кладут в лунку, сделанную в коме, и вымешивают — Энн Моссман начинает вилкой и заканчивает руками. Линденфельд вминает пасту в фарфор и клинит до однородного цвета.
- Через шликер. Пигмент вводят в небольшое количество шликера, в нём размачивают сухие куски той же массы, затем смешивают с основной глиной (схема The Pottery Wheel: пигмент в ½ фунта шликера на 1 фунт глины, отмочка 24 часа).
После любого способа массе дают отлежаться — от нескольких дней до недели. Комки сухого пигмента на столе загрязняют соседние массы, поэтому рабочее место после каждого цвета моют. Кобальт без просеивания или помола даёт крап.
Линейная растяжка цвета
Для нерикоми удобна растяжка одного цвета от светлого к тёмному. Энн Моссман делает её так: цветную и белую массу берут равными по весу и раскатывают в одинаковые валики. От цветного отрезают последовательно куски длиной 3; 4,5; 6,1; 7,8 мм и так далее — каждый следующий примерно на 1,5–1,7 мм длиннее предыдущего. Такие же куски режут от белого валика с противоположного конца. Каждую пару смешивают — получаются ступени тона. Линденфельд предлагает обратный ход: чередовать цветные пары с белыми валиками, чтобы осветлить тон.
Цветные массы и экструдер ТРУД. Самая трудоёмкая часть — довести цветную массу до однородности: любой непромес пигмента потом виден в узоре. Шнековые экструдеры ТРУД перемешивают глину с добавками, а реверс шнека позволяет прогнать массу несколько раз, пока цвет не станет ровным. Вакуумные модели ЭМ1В и ЭМ2В заодно убирают воздух. Между цветами машину вычищают, иначе следующая партия окрасится остатками предыдущей; удобнее идти от светлых цветов к тёмным. Готовые цветные брусы через фильеры превращаются в стержни и пласты для нерикоми.
Безопасность
Пигменты в основном нерастворимы и через кожу почти не опасны. Хансен считает главной угрозой в мастерской не пигмент, а пыль кварца, и советует обращаться с пигментами так же: не давать пыли копиться и подниматься в воздух, проветривать. Сухой пигмент — в респираторе, после работы поверхности моют; пасту в массу вминают в перчатках. Никель вызывает аллергию кожи и опасен при вдыхании; пыль убирают влажной губкой.
Марганец начинает улетучиваться чуть выше конуса 6. Производители считают, что при вентиляции печи на конус 6 проблемы нет; на более высоких температурах единого мнения нет. Пищевую поверхность цветной массы закрывают проверенной прозрачной глазурью — данных о выщелачивании неглазурованных цветных масс мы не нашли.
Сколько это стоит
Пигменты — дорогое сырьё, и Хансен прямо пишет, что именно цена ограничивает их расход в мастерских. Американские цены на октябрь 2026 года: Mason 6600 Best Black — около $22,5 за фунт (454 г), 6450 Praseodymium Yellow — $23,44 за фунт, хромово-оловянный розовый 6000 — $28,29 за фунт. При доле 10 % на килограмм сухой массы уходит 100 г пигмента.
В России «Керамика Гжели» продаёт пигменты в пробниках по 10 г (21–55 ₽) и в фасовке по 50 г, но позиционирует их для глазурей и ангобов (750–1220 °C); про массы на сайте ничего не сказано. Там же продаётся готовый цветной литейный шликер на 1180–1220 °C: чёрный стоит 185 ₽, коричневый 215 ₽, а синий и красный — 1430 и 1520 ₽, примерно в 8 раз дороже чёрного (фасовку для этих цен сайт не уточняет). Это хорошо совпадает с дозировками: красным и синим цветам нужно больше всего пигмента, а сами пигменты дороже.
Порядок работы
- Выбрать одну белую основу для всех цветов.
- Для каждого пигмента сделать ряд 5, 10, 15, 20 % от сухого, для оксидов — 1, 2, 4, 6 %.
- Обжечь ряды на рабочей и на максимальной температуре вашей печи, отбраковать вспучившиеся.
- Для выбранных доз проверить усадку и склеить двухслойные полоски с белой основой: если полоска гнётся, менять дозу или базу.
- Записать всё в протокол — как в нашей статье о протоколе испытания массы.
Источники: Mason Color Works, Reference Guide; The Ceramic Shop, Mason Stain Guide и карточка 6600; Krueger Pottery — карточки Mason 6000 и 6450; Tony Hansen, Digitalfire — Marbling, Are colored porcelains hazardous?, Manganese in clay bodies, материалы Manganese Dioxide, Iron Oxide Red, Chrome Oxide, Cobalt Oxide, Ilmenite, Granular Rutile; N. Lindenfeld, «Working with Porcelain» (Ceramic Arts Network); A. Mossman, «Clay Gradients» (PMI); A. Cochran, «Colored Clay Blends and Tests» (Ceramic Arts Network); M. Erickson, R. Hunter, «Agateware Pottery» (Ceramic Arts Network); Corrie Bain, «A beginner's guide to Nerikomi»; The Pottery Wheel, «How to Make Colored Clay»; Hot Clay, Nickel Oxide; форум Ceramic Arts Daily; Алимджанова Д. И., Кодирова У. А., «Цветные массы для получения высокохудожественных изделий тонкой керамики»; «Керамика Гжели» — пигменты и цветной шликер.
